崇明文人老筆筒回收-金山區(qū)老筆筒回收咨詢商店
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紫檀筆筒
子名纓,號小松;孫稚征,號三松。三世相傳,嘉定三朱,聲名遠揚。所制筆筒參用圓雕、透雕和高浮雕諸法,刀法深峻,立意古雅,題材紋樣也是以人物故事為多。上海博物館藏兩件明沈大生的竹筆筒,沈氏師承朱三松,以朱氏雕鏤法制筆筒,題材亦為人物故事。
瓷制
見有崇禎年制的,有直口和撇口兩種,器壁直筒形或略有束腰,口至底胎體漸厚,器口露胎或施醬釉,題材紋樣以人物故事為主。
木制
明萬歷年間的上海寶山朱守城夫婦合葬墓出有紫檀筆
酸枝筆筒
筒,上大下小,素面,口沿處有一周凸起的帶狀紋,附座,座下承三矮足。傳世的明代木筆筒見有筒身浮雕蟠螭、花卉、云龍等。木筆筒中較多見的是浮雕花卉筆筒,構(gòu)圖或簡練有致,或豐滿厚重而不雜亂;刀法圓熟、流暢而古雅。
另外,明代還有漆筆筒和象牙筆筒傳世。興起于明代中晚期的筆筒在清代大行其道。各款筆筒強勁發(fā)展。瓷器、竹木、漆器、象牙、玉器、瑪瑙、紫砂、葫蘆筆筒,或變化完善,或粉墨登場,成為文人朝夕相處的良伴。
透明筆筒萬年歷
塑料筆筒 主要是PV之類比較具有韌性的材料
木制筆筒 木制筆筒的材料幾乎不限制,主要是考慮因素是脆度不高,同樣需要帶點韌性的
金屬筆筒 金屬筆筒主要是以馬口鐵為主,輕巧而不生銹
竹制筆筒 這個很簡單,制作工藝也比較簡陋,主要是需要磨邊的工藝而已
泡沫筆筒 一般都是比較具有韌性的泡沫材料
陶瓷筆筒 制作精美大方
木制筆筒和竹制筆筒基本是手工藝品,整個過程都可以依靠手工完成,成為了很多婦女的創(chuàng)業(yè)首選項目!其他類型的筆筒則需要通過機器來完成,尤其是塑料和泡沫筆筒,很多個成形環(huán)節(jié)都需要機器來完成,唯獨包裝和修邊的過程是手工可以參與的。
筆筒的設(shè)計也十分重要,設(shè)計決定著用料和生產(chǎn)的工藝,用料決定著耐用程度,生產(chǎn)則決定著實用,使用方便是筆筒的最大競爭點之一,所以設(shè)計筆筒一定要盡量個性化一點,多用用戶角度出發(fā)。
竹筆筒是清代最為常見也是最主要的筆筒。我們從早中期幾位著名的文人竹刻名家吳之璠、周顥、潘西鳳、鄧渭所制筆筒來透視一下清代筆筒的整體情形。
[本信息來自于今日推薦網(wǎng)]
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紫檀筆筒
子名纓,號小松;孫稚征,號三松。三世相傳,嘉定三朱,聲名遠揚。所制筆筒參用圓雕、透雕和高浮雕諸法,刀法深峻,立意古雅,題材紋樣也是以人物故事為多。上海博物館藏兩件明沈大生的竹筆筒,沈氏師承朱三松,以朱氏雕鏤法制筆筒,題材亦為人物故事。
瓷制
見有崇禎年制的,有直口和撇口兩種,器壁直筒形或略有束腰,口至底胎體漸厚,器口露胎或施醬釉,題材紋樣以人物故事為主。
木制
明萬歷年間的上海寶山朱守城夫婦合葬墓出有紫檀筆
酸枝筆筒
筒,上大下小,素面,口沿處有一周凸起的帶狀紋,附座,座下承三矮足。傳世的明代木筆筒見有筒身浮雕蟠螭、花卉、云龍等。木筆筒中較多見的是浮雕花卉筆筒,構(gòu)圖或簡練有致,或豐滿厚重而不雜亂;刀法圓熟、流暢而古雅。
另外,明代還有漆筆筒和象牙筆筒傳世。興起于明代中晚期的筆筒在清代大行其道。各款筆筒強勁發(fā)展。瓷器、竹木、漆器、象牙、玉器、瑪瑙、紫砂、葫蘆筆筒,或變化完善,或粉墨登場,成為文人朝夕相處的良伴。
透明筆筒萬年歷
塑料筆筒 主要是PV之類比較具有韌性的材料
木制筆筒 木制筆筒的材料幾乎不限制,主要是考慮因素是脆度不高,同樣需要帶點韌性的
金屬筆筒 金屬筆筒主要是以馬口鐵為主,輕巧而不生銹
竹制筆筒 這個很簡單,制作工藝也比較簡陋,主要是需要磨邊的工藝而已
泡沫筆筒 一般都是比較具有韌性的泡沫材料
陶瓷筆筒 制作精美大方
木制筆筒和竹制筆筒基本是手工藝品,整個過程都可以依靠手工完成,成為了很多婦女的創(chuàng)業(yè)首選項目!其他類型的筆筒則需要通過機器來完成,尤其是塑料和泡沫筆筒,很多個成形環(huán)節(jié)都需要機器來完成,唯獨包裝和修邊的過程是手工可以參與的。
筆筒的設(shè)計也十分重要,設(shè)計決定著用料和生產(chǎn)的工藝,用料決定著耐用程度,生產(chǎn)則決定著實用,使用方便是筆筒的最大競爭點之一,所以設(shè)計筆筒一定要盡量個性化一點,多用用戶角度出發(fā)。
竹筆筒是清代最為常見也是最主要的筆筒。我們從早中期幾位著名的文人竹刻名家吳之璠、周顥、潘西鳳、鄧渭所制筆筒來透視一下清代筆筒的整體情形。
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